www.clasiforo.es

Erbarme dich, un gustazo volverle a encontrar por aquí, he tenido que mirar más de una vez la fecha del post para convencerme de que era verdad. Si, la interpretación de Kuijken dista mucho de ser perfecta, pero yo diría que tiene una comprensión de Bach tan auténtica que se le perdona todo.

Saludos afectuosos

Estimado Nautilus, múltiples ocupaciones me han impedido visitarlos, una lástima encontrar tan abandonado el foro de música antigua, antaño tan activo. Espero poder participar con mayor frecuencia de ahora en adelante.

Saludos!

Yo sigo entrando y leyendo el foro, no muy intensamente, como casi todos, pero les sigo leyendo.

Por cierto, escuché el otro día a Queyras con la sarabanda de la suite nº 6 y me pareció extraordinaria la interpretación.

Saludos cordiales

Le tengo una sana envidia, estimado compañero.

La nueva grabación de Gardiner de la Misa en si menor... Sin palabras.






La obra, ya de por sí sublime. Si grabación anterior "era" mi favorita... hasta hoy.

La concepción de la obra es exactamente la misma. Pero la realización... Total, redonda, con cuerpo, con energía, con profundidad, con sensibilidad... Los solistas vocales, los instrumentales, esas trompetas que deslumbran, la orquesta... Y de los coros mejor no hablar... Estaría escribiendo hasta medianoche. ¡Qué coros! ¿De verdad alguien se toma en serio (salvo los que comen de ello, naturalmente) esas grabaciones con un coro de 4 cantantes?

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Nichts ist gekommen, nichts wird kommen für meine Seele...
Ich habe gewartet, gewartet, oh gewartet!

Encontrados a 4 euros (Parrott) y 7 (Dunedin Consort/John Butt) en una tienda de confianza de artículos de 2ª mano estas lecturas OVPPistas de rechupete :




Sin ánimo de entrar a polemizar si OVPP sí, u OVPP no, hay que reconocer que lo cortés no quita lo valiente: el hecho de prescindir de un coro al uso no le resta ni un ápice de calidad interpretativa. Puede chocar, en principio, claro está, si uno no se encuentra habituado (algo parecido me ocurrió al conocer por vez primera el "anoréxico" Orfeo monteverdiano de manos del London Baroque de Charles Medlam, parco tanto en efectivos instrumentales como vocales), pero si el resultado global es excelente (como suele pasar en casos como el de Parrott o Rifkin sin ir más lejos), se acaba haciendo del "defecto" una virtud.
Para muestra, el luminoso inicio OVPPista del Oratorio de la Ascensión BWV 11 parrottiano:

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