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NotaPublicado: 30 Sep 2017 21:18 
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La inédita Five notes for five instruments, del 2015, muy calmada y sin un gancho especial, en este concierto de Conzertzender, del 11'18" al 19'13":

https://www.concertzender.nl/programma/ ... ve_412819/


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NotaPublicado: 02 Oct 2017 19:18 
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Más Johnson en CZender, esta vez sus Eight patterns:

https://www.concertzender.nl/programma/ ... ds_414434/


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NotaPublicado: 17 Oct 2017 06:27 
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NotaPublicado: 21 Oct 2017 07:53 
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Gracias, Oclock:

http://elcorreoweb.es/movil/aladar/larg ... -FE3464043

Y un conciertazo, estreno incluido, el 23.11.17 :shock:

http://www.instantschavires.com/tomjohnson/


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NotaPublicado: 29 Oct 2017 14:29 
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La hora para piano, por Dante Boon:

https://soundcloud.com/doei3/tom-johnso ... piano-1971


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NotaPublicado: 25 Nov 2017 13:15 
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Escuchando el Cd del Trio Omphalos, más interesante resulta Cage que los arreglos de las Rational melodies, un punto desangeladas, al contrario que las versiones a solo del Cd Plucking (gran obra, por cierto, que parece muy aséptica pero tiene un ritmillo latente que obliga a seguirla con el pie)


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NotaPublicado: 10 Dic 2017 19:16 
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NotaPublicado: 21 Dic 2017 07:01 
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¿No es entrañable? Estreno de su Knock on wood:

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http://www.gmea.net/evenement/rencontre ... n-musicale


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NotaPublicado: 30 Dic 2017 09:45 
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Descubrimiento de que Back and forth, escrita al 50% con Luiz Henrique Yudo, está en este Cd, de difícil adquisión porque solo lo vende el grupo y la forma de pago exige tener cuenta en un banco holandés... :roll:

Imagen

http://www.slagwerkdenhaag.nl/nl/six


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NotaPublicado: 04 Ene 2018 07:56 
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A mí también me han traído un video los RRMM:

phpBB [video]


“7/5 à Pauline Oliveros” is part of Gordon Mumma’s “Eleven Note Pieces & Decimal Passacaglia,” a series of short etudes dedicated to a dozen of the composer’s friends and colleagues. Notated on a standard five-line staff for each hand and asking performers to play “slowly, quietly bell-like,” the piece does not specify note lengths, instead indicating duration via horizontal arrows that stretch from each note to a vertical line rising or descending from a subsequent note. The performer’s skill at matching the performance space’s resonant character with the appropriate note durations determines the resulting accumulation of sonorities.
For this performance, “7/5 à Pauline Oliveros” was followed without break by a performance of Tom Johnson’s “Chain II” and “Chain III,” two instruction scores from the composer’s 1967 collection “Private Pieces,” here presented in the semi-privacy of the Extradition space. Set up as flowcharts, “Chain II” and “Chain III” offer a sequence of instructions: “Play a low note very softly,” “Sustain a soft middle-range chord with ten notes in it,” and so on. These instructions are linked by arrows, giving the performer multiple options for constructing each piece. In this performance, Dana Reason used the notes and chords of “7/5 à Pauline Oliveros” as raw material and inspiration for filling in Johnson’s flowcharts, essentially creating a simultaneous performance of the Chain pieces and a deconstruction, reorientation, and extension of Mumma’s tribute.


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