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Hace un tiempo escuché la ópera de este compositor alemán (? - 1699) Die schöne und getreue Ariadne, una delicia de principio a fin, con una música inventiva e inspirada y un libreto efervescente. Lamentablemente, parece que las óperas de Conradi se han perdido en su integridad, y ésta es la única que se ha podido recuperar. Y aún en la Grove la daban por perdida...

Me gustaría conocer las opiniones de los foristas más implicados en la música antigua sobre esta obra, ya que yo no estoy en posición aún de tenerla por extraordinaria en el marco de su época. Cordiales saludos y d.e.p. el M.A.K.

Estimado arzobispo Mayoral:

Aqui le dejo mi opinión al respecto de la obra de Conradi que dejé escrita en el hilo de germanofilia barroca:



Saludos lullystas.

Una deliciosa mezcla de estilos en una muiy buena versión y una ópera de primera. Por el foro anda la historia de su hallazgo casual:

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EL LARGO OLVIDO DEDIE SCHÖNE UND TREUE ARIADNE

La bella y fiel Ariadna, en castellano, es una ópera en tres actos escenificada en el Teatro del Mercado de Hamburgo en 1691, compuesta por Johan Georg Conradi (ca- 1645-1699), quien fue empresario y director a la vez de esa ópera, la primera ópera pública alemana.

Es la ópera más antigua que se conoce de las que se representaron en dicho teatro. Ahora bien, si es tan antigua y tan magnífica, ¿por qué se desconoce tanto? Más aún, si cincuenta años después de su estreno todavía se la consideraba una de las obras maestras de su época, ¿Cuál es la causa del olvido?

La partitura de la ópera desapareció ya en el siglo XVIII y permaneció ignorada durante cerca detrás siglos, hasta que una serie de casualidades llevaron a su redescubrimiento.

El musicólogo Geroge Buelow, de la Universidad de Indiana, que por cierto tiene una excelente revista on line de música del XVII, se encontraba trabajando en los años setenta del siglo pasado no sobre la ópera en Hamburgo a finales del XVII, ni sobre Conradi, sino sobre el tema mitológico de Ariadna, cuando se topó con una partitura no identificada que trataba el tema de Ariadna. El hallazgo no tuvo lugar en una biblioteca alemana ni en la vieja Europa, sino en la Biblioteca del Congreso de los EE.UU.

Como tantas veces, la manera en que llegó a su destino la que luego se comprobaría que era la perdida partitura de la Ariadna de Conradi está llena de casualidades.

La Biblioteca del Congreso adquirió en 1920 de un anticuario alemán una importante colección, con obras perfectamente conocidas, y el anticuario infló la colección con otras obras para poderlas enajenar en unión de las obras que realmente justificaban la compra.

¡La biblioteca adquirió una obra que no deseaba y Buelow se encontró con una obra que no buscaba!

Tras ese hallazgo, Buelow localizó un libretto de la Ariadna de Conradi y comprobó que coincidía literalmente con el texto de la partitura. Cotejarla con extractos de arias de Conrado obrantes en colecciones hamburguesas y comprobar su coincidencia fue el último paso. En 1972, Buelow, fruto de la investigación y de la casualidad, dio a conocer en tiempos modernos la obra ?Die schöne und treue Ariadna?, calificada por él como una de las grandes óperas de su tiempo, que por fin ha sido grabada por el sello CPO, con dirección de Paul O?Dette y Stephen Stubbs.

Pero esa ya es otra crónica.

Venedig, en este hilo recupero algunos mensajes sobre la Ariadne de Conradi de hace tiempo

Caramba, Conradi tenía hilo propio



Se me ocurren algunos motivos (totalmente discutibles y subjetivos)

1) La revalorización de la música antigua es algo relativamente reciente (años 60-70) y aún más de la ópera. Si la partitura no estaba identificada y estaba traspapelada en una colección privada mangada en la 2a GM (imagino que así llegaría a EEUU) hasta que llego a la universidad, pues es normal que tardara cierto tiempo en salir a la luz.
2) Habría que ver cuáles son las fuentes de hacia 1750 que la consideran una obra maestra: quien lo dijo, ¿algún compositor importante? ¿alguien lo bastante influyente?
3) Los alemanes prefieren tener a Bach y Telemann en su pedestal y son bastante reacios a mezclarse con estilos de otras escuelas. Últimamente no tanto, pero les cuesta. Quienes mandan con sus cabezas cuadradas quizá temerían que Francia e Italia lo interpretaran como un acto de sumisión cultural.
4) El mito de Ariadna no era atractivo (¿Un hombre que traiciona a una mujer y a pesar de ello, ella consigue ser feliz?)